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我们今天从眼部开始讲解。整体把握眼部的结构眼球、上、下眼睑、眼眶和泪阜是眼部的重要组成部分。（下图）
眉毛： 表现眼睛还应包括眉毛和眶上缘及与鼻根、鼻梁的关系。眉毛由眉头、眉峰和眉梢组成， 眉头到眉峰的长度大约为眉长的2 /3 ， 眉峰到眉梢的长度为1 / 3 。眉头到眉峰部分的眉毛向斜上方生长， 眉峰到眉梢部分的眉毛向斜下方生长。
眼球： 呈球体， 嵌在眼眶内， 其表面湿润， 反射光线强烈， 往往会在上面形成一个高光。高光点的位置依据主光源方向决定。黑眼珠随透视角度的变化变成透视不同的椭圆，正面最为完整， 全侧最小而瘪。
眼睑： 眼睑又分上眼睑和下眼睑， 它们分上下两部分包裹着眼球， 呈圆弧状。眼球露出的部分有眼白、虹膜和瞳孔。或者停留在技术表现的阶段。
正面眼睛在刻画时要注意到的结构
1. 仔细比较下边三幅图就会发现： 尽管对象眉毛的固有色是黑的，但是它受到眉弓形体的影响， 正好长在眉弓的背光和受光面上，所以在表现时要把这种由于形体的转折所产生的深浅变化。
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3. . 受眉弓形体的影响， 眉弓底面是一个往里转的暗面， 运用“ 重掐上、中间透气、轻掐下”的处理手法。此外， 眉头部位的眉毛是往斜上方生长的，
4. 而眉梢则是往斜下方生长的。具体表现： 在眉头部位“ 挑” 出几根重的眉毛； 中间由于受光要画得含蓄些； 到了颞线的转折处再画出些眉毛。
5. 3 . 眼部外侧三角形面是由眉弓的截止点（ ① ） 、颧骨空间往后转的截止点（② ） 以及颞线到下巴的交界线（ ③ ） 组成， 它的亮灰与上眼皮的亮准确地体现了前后的空间。
半侧面眼睛在考试中会经常碰到（下图）
1. 和正面角度眼部相比， 半侧面眼部的高光会整体向外眼角一侧偏移。
2. 2 . 眉弓在上眼皮上的投影会接近眉弓下缘，不过在塑造时还是要按照“重掐上、中间透气、轻掐下” 的表现规律进行处理。
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4. . 变化最明显的黑眼球和瞳孔的形状， 从正面的圆形变成了半侧面的椭圆形。不过，眼部的塑造规律还是一成不变的，
5. 比如眉毛在眉头和眉梢部位的生长方向不同；上下眼皮一圈的方圆、虚实和深浅等变化；上下眼皮在内外眼角处的穿插关系；
6. 上下眼皮在横向和纵向上由于明暗的深浅形成的“球体” 的感觉等。
侧面眼睛的表现规律（下图）
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. 在侧面表现眼睛时， 我们都会花较多的时间刻画近处的眼睛， 而远处眼睛会被弱化处理，可弱化并不代表可以马虎。如下图，
远处眉毛在哪里虚、哪里实以及眼球与眼皮的穿插关系都要交代清楚。远处眼睛上眼皮受光线的影响所形成的深浅变化非常明确，
很好地加强了远处眼睛的体积感。并且，上眼皮最靠前的部分要亮于后转的上方和下方。
2 . 远处眼睛的穿插关系不能忽视。远处眼睛眉弓上下缘与上眼皮之间的穿插会形成一个窄小的灰面，而这个灰面在真人眼部非常模糊， 很容易会被我们忽视。
3 . 眉毛随着眉弓的形体转折而呈现深浅变化， 眉毛和眼睫毛往外翘起来的质感要表现生动。
4 . 黑眼珠在侧面的角度要稍微画扁一些， 而且并不一定会画出高光。
正侧面眼睛刻画要点（下图） 1 . 上下眼皮是附着在眼球上的， 一定要画出上下眼皮包裹着眼球的感觉。 2 . 上眼皮在下眼皮上的投影不能忽视， 并且投影形状的方圆、虚实、深浅等变化也要交代清楚。
眼部常被忽视的局部塑造（下图）
1. 从右图中眼部示意图可以看出， 眼睛的轮廓线不是一条简单的弧线，它还具有微妙的转折、虚实和方圆等变化。
2. 2 . 不能将眼皮的厚度处理成一条线， 要像图中那样表现出左右的深浅变化。同时，下眼皮的顶面会形成一条很窄的受光面， 并且该受光面从前到后也会有明度上的深浅变化。
3. 3 . 顶侧光时， 黑眼球的上方通常都会比下方略重， 而且黑眼球的外圈不能用黑线勾死，注意其虚实和深浅等变化。
4. 4 . 瞳孔最黑， 刻画时一定要黑下去。
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6. . 根据光源确定眼睛高光的形状： 如果光源为管灯， 那高光的形状会是一个长条状；如果光源为灯泡，那高光的形状会是一个圆点；
7. 如果光源为窗外自然光， 那高光就可能会是一个窗户的形状。另外， 如果高光是一个长条状， 也不能将其画成直的，
8. 它的形状要随着眼球的球体转折而发生变化。同时，高光还存在一定的强弱变化。
眼部表现步骤的要点分析（下图）
1. 眼珠的朝向要一致， 虹膜的位置要左右对比观察， 同时要留意眼白部分会有面积大小的变化。
2. 2 . 眉弓的转折用清晰柔和的明暗交界线表现出来， 适当交代出眉毛的走向。
3. 3 . 通过表现上、下眼睑和眼袋来体现眼球体积。
4. 4 . 两个虹膜因为前后位置的关系， 要加强近处虹膜的色调， 远处虹膜做虚化处理，形成对比。
眼部的性别特征（下图）
男性对象： 男性眉弓的骨骼转折面清晰， 体块方而有力， 有明确的棱角和转折。眉毛多浓密、粗黑， 无明确的形状。眼皮圆中带方， 少睫毛。
女性对象： 女性眉骨起伏平缓， 没有强烈的体块转折和明暗对比。眉毛多为淡、疏、细， 经修饰多成宛如柳叶的形。眼神清晰， 给人明亮的感觉。
眼部的年龄特征（下图）
中年对象： 中年人眼神清晰， 明亮， 高光明确。肌肉贴合骨骼和眼球， 有较少皱纹。下眼袋明显， 面积增大， 皱纹随眼轮匝肌生长方向颁密集。
老年对象： 老年人眼神含糊， 不清晰， 无明确高光。肌肉松弛， 失去弹性， 骨骼体块明显。眼皮松弛、浮肿， 起伏转折较多。眉弓、眼球、颧骨的穿插结构清晰明确，暗部色调较重。
眼部的角度特征（下图）
1 ） 正面俯视角度眼部表现规律： 俯视角度的眼部眉毛、眉弓上部增大， 底部减小或消失。上眼睑面积增大， 底部消失。下眼睑的厚度增加。
2 ） 正面仰视角度眼部表现规律： 该角度眼部眉毛、眉弓底面的高度增加， 眼睛的高度压缩， 上眼睑的厚度增加。下眼睑的弧度减小， 眼窝的面积增大。
3 ） 半侧面角度眼部表现规律： 双眼产生明显透视变化， 近大远小， 远处眼睛部分被鼻梁遮挡。黑眼珠透视压缩， 呈长形椭圆状。在表现上要
注意上下眼睑的形状变化， 注意两个眼角连线的斜度变化。远、近眼角的空间处理要到位， 注意眼角的明暗和厚度的微妙变化。
4 ） 全侧面角度眼部表现规律： 全侧面的眼球突出， 只能看到一只眼睛的半个面。黑眼珠只能看到侧面很小一部分， 基本呈线状。眉骨与上眼皮最突出， 眼部有明显的凹凸起伏。上眼皮靠外，覆盖大部分眼球。下眼皮靠内， 托住小部分眼球。
线画定草稿之后再着色。利用透明水彩的效果，颜料的色调先调淡些，由浅色部分开始深，反复着色，就能很真实地绘出阴影，圆球等视觉效果。水是透明水彩不可缺少的配料，一定要掌握好配水比例。对于初学者来说，色彩层次的表现是个难题，但只要掌握了配水比例和涂薄色的基本功，也就不难了。最后还要学习不受线画限制的涂色姿势。
要点
经过4次作业，最终确定线画
首先，绘草图，拓描，用铅笔描线条，用制图笔描线条。经过这4个步骤，最终确定画的轮廓。然后，仔细地描绘飘逸的头发，睫毛等细微之处，绘画高手的“高”，“高在哪里？”就高在“细微之处见功夫。”
分片润水，逐片着色，最后涂阴影
线画完后，按线条围成的区域先润水，再着色，最初先涂浅色，然后涂阴影和暗色。不能一次定色，而要由浅色至深色，多次着色，这是一条基本规则，这样绘可以使诸如手臂等部位看上去呈圆形，极富立体感。
方法/步骤
1.拓描草图
用铅笔描处草图。将草图复印。背面用铅笔涂黑，垫上水彩纸。用圆珠笔在正面描上一遍。
2.用铅笔描线条，再用制图笔定稿
将拓描的线条用铅笔再描一遍，细微部位也描清楚。然后用制图笔上墨，最后将线画定稿，制图笔要用耐水墨水，往上涂水彩时才不至于晕色。
3．先润水，再着薄色
不管何种色调，最初都先用笔润一遍水，再着色。这样容易涂成淡淡的均一色调。
4．仔细地分片润色的理由
仔细地分片润水，着色时颜料就会在润水的地方停止扩散。线画的界限十分明确，让颜料在线条内侧均匀扩散，在涂过水的边界线上停止。
5．全黑部分用油性笔着色 画面中漆黑的部分，用油性笔着黑色。其他的暗色部位，则由浅至深，依次着色。因为用透明水彩不能将暗色部分涂成亮色，必须由浅至深逐层着色。
6．着色转动画纸也是一个诀窍
绝招，顺着自己最便于运笔的方向，不断地转动画纸。
7. 给头发着色，也是先涂明亮部位
先将头发的明亮部位涂上浅色，然后周围涂上黑色，这样一衬托，浅色部位就能很好地表现出明亮的色感。这样着色效率最高。
8．美人的细节最传神 即使是一根飘逸的发丝，都要精心描绘。美女的发型非常重要，换用细笔，花费大量时间，精心绘制细节。
9．用不透明水彩涂局部亮色 呈白色的最明亮的部位，有时会被周围的颜色浸染。修整时用遮色最强的不透明水彩色，描在明亮部位。就会产生强烈的反射光效果
10．细线，睫毛等用制图笔着墨
睫毛，发丝及需要突出的线条，应在涂完水彩色后再用制图笔着墨。制图墨水完全不透明，必须一笔绘成细线条，不能失败，最后几笔，屏住呼吸再下笔。
色彩： http://www.tudou.com/programs/view/1j2-93VRht4/
素描：1、 http://v.youku.com/v_show/id_XMjM0MTI0MzE2.html
2、 http://www.tudou.com/programs/view/zqtIYtlBIRc/
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